The Post. Секретное досье

Как остановить войну словом

Журналистские расследования, военно-политические конфликты и их решения. Если хоть одно из перечисленного Вас интересует, то фильм точно стоит посмотреть.  

Очередная работа Стивена Спилберга, хотя по стилю сильно отличающаяся от ранних, но не уступающая по количеству затраченных сил. Да, это не фантастика, не приключения, комедия или боевик. Здесь не найти какой-либо драмы, но именно это и привлекает. Стиль фильма упирается именно на обычное повествование. Тут не найти миллионных спецэффектов, разве что вас на минуту обворожит работа печатного станка.

Вкратце о фильме: у журналистов секретные данные по войне во Вьетнаме. Им придется решить: предать огласке всё и выполнить свой долг перед народом или похоронить гос. тайну под землёй, побоявшись дальнейших судебных разбирательств. Что выберет владелица «Вашингтон Пост»: сидеть спокойно у камина и попивать чай с высокоуважаемыми людьми или пойти на риск?

Итак. Давайте сначала разберём фильм: начинается он с войны во Вьетнаме. Сначала мы видим солдат, раскрашивающих свои лица под цвета местности для камуфляжа. Всё в серо-зеленых тонах. Потом быстрый переход картины на ночь и военные действия. Всё черное. Дождь. Неразбериха и выстрелы. И снова переход на день. Некоторые уже погибли, другие стонут от ран и полученного ужаса, а третьи помогают товарищам прийти в себя. Ужасной картины с кровавыми ранами солдат тут не будет. Разве что голос солдата отдающего приказ создаёт ощущение, что Вы не фильм смотрите, а играете в шутер. Это небольшая вставка лишь для того, чтобы показать почему потом журналист передаст огласке секретные материалы.

Операторская работа достойна всех похвал. Камера не просто стоит, она двигается как солдат, и это добавляет еще больше атмосферности. Среди военной суеты сидит журналист у печатной машинки. . .
Потом действия переходят в самолёт с важными “шишками”. Секретарь президента выходит к народу: фотографии, вспышки, аплодисменты — все в лучших традициях кинематографа начала 20 века. Сама картинка в фильме создает атмосферу Америки тех времен. Все настолько органично, что создаётся впечатление, как-будто на фильм наложили инстаграмовский фильтр.

Потом действия переходят в США. Бело-голубые коридоры, светло-серые помещения редакций “Вашингтон Пост” и “Нью-Йорк Таймс”. Вся шумиха и неразбериха в newsroom-e, где кто-то говорит о моде, а кто-то спорит о политических конфликтах. Камера быстро перемещается между столами и тоннами бумаг, следя за  журналистом и приводит в кабинет главного редактора.

Следующая локация — дом миссис Грэхем (Мэрил Стрип) — владелицы газеты “Вашингтон Пост “. Это неуклюжая женщина, неуверенность которой проявляется в каждом ее движении: роняет стулья по пути, засыпает с кипой бумаги на себе и просыпаясь раскидывает случайно все на пол или сидит с записками в блокноте, чтоб суметь сказать что-то на собраниях редакции. Ощущение отрешенности, наивности. Она не особо комфортно чувствует себя в обществе мужчин, которые “всё знают” и постоянно что-то твердят ей. В конце фильма мы увидим великолепное перевоплощение персонажа. «Это моя газета и здесь решаю я» — решит она и напечатает секретные материалы невзирая на то, что ее посадят. И тем самым остановит войну.
Героиню сыграла Мэрил Стрип. Хоть она сделала это не шикарно, но полностью подходила своему образу, иногда переигрывая.

Что касается главного редактора, в лице Тома Хэнкса, то тут никаких претензий.

Персонаж с самого начала показывает идеальный образ главреда: самоуверенный, иногда может и наорать, но сильный человек, который не боится никого. Надо делать журналистику, а если кому-то не нравится, то это уже их проблема. Он и всех приведет к себе домой, и будет с ними разбирать 4000 листов бумаги, чтобы рассказать правду.

Можно выделить и образ его жены (Сара Полсон), который можно назвать чуть ли не 3-степенным. Обычная послушная жена, очень абсурдный персонаж, вообще не понимающий в журналистике, на протяжении всего времени, когда редакция разбирала секретные материалы, помогала и поддерживала мужа и остальных, хотя бы своей готовкой, что немаловажно.

Диалоги. Миссис Грэхем пытается разговаривать о каких-то городских новостях, но все настолько искусственно, что простите, но ставим жирный минус сценаристам.

Что ещё разочаровало, так это музыка. Позвали хотя бы Ханс Зиммера. Т. е., что за комедийная мелодия во время военных действий. Ощущение, что звукорежиссер случайно перепутал местами дорожки. И вообще: почему я слышу музыку? Зритель вообще не должен обращать на нее внимания: она должна вливаться в картину и дополнять ее на все 100%.

Кого можно похвалить, так это художника-постановщика. Нереально красивые кадры без каких-либо излишеств.

Если можно, ещё немного про операторов. Они отлично сработались с режиссером: стоит лишь вспомнить кадр, где вся редакция читает “New York Times”. Внимание к деталям.

Также в фильм вставлены архивные видеозаписи президентов США, что добавляет ещё больше реального в эту и так настоящую историю.

В общем фильм получился отличным:  комичность с драматизмом, беготня и спокойное времяпрепровождение, работники редакции и администрация президента — контрасты в микросистеме. Нечто, что точно надо посмотреть и не пропустить.

Ани